石田徹也的作品是相互聯繫、彼此印證的。比如《召回》（一九九八）描繪的是人的葬禮，“入殮師”身著白色工裝，手上拿著剛剛從死者身體裡取下的螺絲，死者的頭、手、身體分別被置放在包裝盒的指定格子裡，而周遭的人彼此之間沒有交流，甚至既不看向死者、也沒有眼神接觸，只是默默地跪在一旁，他們試圖鎮定地接受親人的也是自己的命運：人死之後毫無意義，變成失效產品而不得不被召回。死亡之前呢？他喝著燃油槍統一輸出的牛肉丼飯（《燃料補給般的食事》，一九九六），頭被塞在飛機前部作螺旋槳（《飛不起來的人》，一九九六），腳則從啤酒這輛火車底部伸出來變成車輪（《從居酒屋出發》，一九九五），一切都保持著零度的情感，正如消防員救出嬰兒時沒有絲毫的緊張感，嬰兒也不感到恐懼（《無題》，二○○○）。在石田徹也的畫裡，所有人都沒有個性，沒有希望甚至基本的欲望，只是純然機械化地討生活。直觀地看，這些作品很容易產生低氣壓，可他的想像關心著社會、關愛著人，如此有鋒芒。 |
