●1930年8月27日生於南京市 ，工人階級家庭，本人成分學生。
●1949年初參軍， 四野後勤宣傳隊、文工團演員。
●1962年，成為廣州軍區政治部話劇團創作員。
●1965年 《歐陽海之歌》出版。
●1967～1975 生產
●1975～1976 勞改
●1976～1988 廣州軍區創作室創作員
●1988年 離休
流著眼淚開玩笑
張鴻：可以說您不是一個作品等身的作家，可是您的《歐陽海之歌》“整整教育了一代人”，現在又有了一部《好大的月亮好大的天》，有人說這是一段沉重歷史的記錄，讓受過您教育的一代人又喚起了許多回憶。您自己如何看待這一切？
老邁：我的命運和《歐陽海之歌》的聯繫實在太密切了，這是我所沒預料到的。人的一生能有我這樣的經歷，應該是夠豐富的。
我歷來抗上。小時候，我特別膽小特別怕事。我們兄弟姐妹五個，爸爸最喜歡我是因為我老實。
抗上性格的形成是我們流浪到了四川萬縣之後。當地孩子欺負下江人，每天追著我打，我只能躲避逃跑，越跑就越打，為了逃避那些打我的孩子，天不亮我就去上學，學校在觀音閣，天冷，還沒開門，我就藏在金剛像下麵。從那時起我就產生了要反抗的想法。
此後，我對一切強勢、強者、優勢、優者、尊者、長者，一切危及到我的人和事都有一種反抗意識。
父親去世後，我上街賣油條燒餅、擦皮鞋貼補家用，仍受孩子們的氣。這一切委屈我從沒有告訴任何人，沒有求任何人來幫我。有本事打得過，我就打，打不過我就跑，求別人來幫我，絕不幹。長大以後也如此，我從不彙報從不背後說人壞話，我崇尚敢做敢爭，我認為倚仗任何他人都是一種很卑劣的行為。
我1949年參軍後到部隊宣傳隊，經常演戲唱歌跳舞，1962年底才開始創作。那時我正在寫一個劇本，是表現一個非常好的戰士。
我認為，真理不依附職位的高低，智者更不在於他的職務如何。可是劇本沒有形成高潮。
就在這時，碰到了歐陽海攔馬救車這件事，我把英雄人物的名字和某些事蹟加到了我要寫的那個戰士身上了。我把我多年來部隊生活的感受都融合在一起了。
書一出來我就“紅”了，上了天安門城樓。
我曾連打三次報告推辭調我去北京工作，說幹不好，我連一個班長都沒當過。但幾次推辭還是推不掉。我也不曾收集什麼領導人的黑材料，我不敢，也不會。可一出事誰都說不知道。我說我負責，領導還批評說“這麼大的事你敢負責！”事情不在大小，在於該不該我負責，就是天大的事情，該我負責就得負責。
我坐在牢房裏，腦子不停地思考，最終，從要發瘋的狀態下掙扎了出來，沒有發瘋。
坐牢對我來說有一個好處。既然把我關到單身牢房裏來了，走到底了，我還怕什麼，還擔心什麼？我已經沒有可怕的了。
在牢裏，我也要盡可能地展示出我的尊嚴，展示我靈魂的高貴。我是個窮小子出身，窮並不意味著我不高尚。這本書裏可以看到我在處處維護我的做人的尊嚴。
我不服，就是坐牢我也絕不服，我就是要亂說亂動。我生平無不可告人之事。像關野獸一樣，是關不住我的。我幹嘛要撿煙頭，幹嘛養小鳥、育蒜瓣？
我是關不住的人，我不能讓自己發瘋。我成天都會看著那32塊小小的天空，尋找從來沒有出現過的月亮。
人哪，一撇一捺，頂天立地成一個大寫的人。
這麼多年過去了，我想在有生之年把我的經歷寫出來。2000年，我和老伴去北京，賀捷生（賀龍元帥之女）讓一個雜誌的主編向我約稿。後來，這部書稿就給了出版社。我很感謝那個主編，能給我這個大紅鷹文學獎，很謝謝了。
這本書完全是我個人全憑回憶的自言自語，不可能也不奢望得到更多人的認同。人各有異嘛。如果聽完我的嘮叨，還有人對我、對我所處的人生境遇，有半分的理解，一分諒解，一分半寬恕，我就心滿意足，聊以自慰了。
我也是無聊。一把年紀了，還流著眼淚開玩笑。
書出來了，是好是壞自有評說。可我感謝那些讀懂了我的書、讀懂了我的人們。
下面是一個讀者看了我的書後寄給我的一首詩，我珍藏著。
《好大的月亮好大的天》讀後感——贈從未謀面的老邁
老邁啊！讀罷你的書，我心潮起伏，淚眼汪汪。
你述說的遠不只是你個人的苦難；那淒苦對我來說，是如此的熟悉、這般相似，和你我她的感受幾乎完全一樣。
不同的是，你在屈辱中充分展示了人性的高貴；你在磨難中，顯示出了弱者靈魂的剛強。是不得溫飽的童年，是擦皮鞋、叫賣燒餅油條的經歷給了你營養？
巨人巨掌和他擁有的巨大的山沒有壓垮你，更無法讓你屈服。因為你有著一根寧可折不可彎的脊樑！
但願苦難已成過去，我們還有我們的明天可以嚮往。
老邁啊，我從未見過你，書中插頁的照片上你已是滿臉滄桑。
可以想像你年逾古稀又滿身是傷，你該不會是已經老眼昏花、步履踉蹌？不，不，不！如果真是這樣，我將來到你的身旁。
我要攙扶著你一同邁出門檻，去看望夜空中那一輪圓圓的、沒有切碎的、好大的月亮……
無拘無束度晚年
張鴻：您現在活得很自在，也從不去鍛煉身體，不急著寫作品，只是抽著煙，漫不經心養大腦。然後就是出去和年輕人聊天座談，看看電視，看看球。很多讀者很想知道您是不是已龍鍾老態，口齒不清了？
老邁：總體上說我很愉快，無所求就無所失。我是個很隨意的人，生活也就處在一個無拘無束的狀態中。
再則我人緣好，朋友多，活動也就多了。經歷過這些苦難，把很多事情看淡了。個人的苦難可以忘卻，但民族的苦難是不能忘記的。
這十幾年沒有發表什麼東西，只是不時地寫，寫了就扔。早上早起，隨意敲敲電腦。以前還去打打檯球，現在年紀大了，水準也沒長進，就不怎麼打了。
近來準備寫《人生路漫漫》系列，已出版的《好大的月亮好大的天》是《地獄》的第二部，第一部是沒關到秦城監獄之前，到處揪鬥挨打那一段，《天堂》的第一部是《歐陽海之歌》寫成之後的經歷，第二部是到了北京之後的情況，《人間》是寫出獄後勞改直至今天。
我心態還算年輕吧。因為我老是忘了我自己的模樣，不照鏡子不知道自己的那一頭白髮。自己的形象是糊模的，看別人是清晰的。所以我一坐上公共汽車就想讓座，別人讓給我我還不好意思也不忍心坐下去呢。
我看球但從不看足球，對足球我有我的看法。
足球很野蠻，這是指足球的規則極其荒唐。
足球的規則說明人類的致命弱點所在。一個世界或一個民族、一個城市、一個部落，總要找一個尊者長者來主宰一切，足球就是這樣。
足球只設一個主裁判，這是繼承了“神說了算”的傳統。
人們要求裁判是上帝，可憐，他又當不了上帝。犯規了，看見了就算，沒看見就不算，於是一而再再而三地出現漏判誤判。
在禁區內，如果漏判了犯規的一方，就等於逼著另一方惡從膽邊起，想殺人。對方就非氣瘋不可。怎麼行呢？這太荒唐了。
由於主裁判的無能和不公，於是出現了馬拉多納的“上帝之手”，於是一場比賽完畢總有人想砸商場燒汽車以洩憤，於是假摔假傷出來了，黑哨出來了，荒誕透頂的鬧劇出來了。野蠻的足球規則導致足球的野蠻。
要生氣看足球，我不想生氣，所以就不看足球，但我尊重踢足球的人更尊重看足球的人。
我這人就愛折騰，兩年前我又開始在電視劇《當代風流》裏“跑龍套“，後來又在《沒有冬天的海島》裏“露了把臉”，都這麼老了，不是為了出風頭，只是為了回到我當年在舞臺上扮演“群眾甲”“匪兵乙”的那個起點上去。
豁達地面對苦難
張鴻：您覺得您是不是個好人？《好大的月亮好大的天》中的一切是真實的嗎？
老邁：我可能是個好人，我不能說我高尚，但我絕不卑下。
我性格剛烈但也很善良，從不說假話。我歷來同情弱者，我從來不把自己當成弱者。在無奈的時候我也是個強者。
我瞧不起那些“整”過我的人，我不恨他們。
從人性的角度來說，我只可憐他們；一輩子活得憋氣，沒出息。在大庭廣眾面前，神氣活現，在強者面前低聲下氣，我能理解他們。
說虛話、空話、假話得不來什麼，歷史一前進，這一切就成了笑話。
人哪，從小活到老，沒做什麼虧心事就不會臉紅，有意做虧心事，到老了別人不說自己也會臉紅。
日子該怎麼過就怎麼過，不要臉紅地活著。誰都可以欺騙，但自己的良心不可欺騙。你是騙不過去的，除非你已經沒有了良心。
我在書中說：“寫《歐陽海之歌》的時候，我正睡著。現在，我醒了。本書完稿時，體溫37．5℃，正常偏高，略帶低燒。可能說的是胡話，可能說的不全是胡話。”
賀捷生為《好大的月亮好大的天》寫的後記很長也很耐讀，她寫到：“這麼豁達地面對苦難。這麼坦然地看待人生。確實是個見過大世面，曆過大風險的人。”
“酷”人老邁笑說：“這才是我。”
採訪老邁（金敬邁）時，《魯豫有約》節目組剛剛結束為期兩天對老邁的採訪。
我一直很關注老邁的一本新書，不是那本讓老邁“名聲大噪”的《歐陽海之歌》，而是老邁最近獲大紅鷹文學獎的《好大的月亮好大的天》。時代不同了，這一本書出版了，老邁沒有“紅”起來，他說這才對了。
這本20萬字的書是講述老邁被囚禁于秦城監獄的那一段歷史，它是一段個人的歷史，也是一段社會的歷史，折射出時代的某些印記。
老邁宏亮的聲音依然沒變，形象還是那麼“酷”，話語還是那麼幽默。他回憶年輕時說：寫出《歐陽海之歌》既偶然也並非偶然，要不我就可能寫出別的什麼歌。回首這本書讓我經歷的一切，我不後悔。