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| “藝.集2014－中原大學藝術中心典藏精選展”，每位藝術家風格不同。（中評社 黃文杰攝） |
17歲那年出師，第一幅被掛上桃園東方戲院的作品早已忘記，連畫中的好萊塢巨星是誰也沒印象了。
那時全台戲院都是手繪看板，他平均每天得畫兩幅，才能趕上業者需求，算算畫了近萬部電影、無數中外大明星，也見證台灣電影行業的興衰史。
他說，繪製寬360公分、高210公分的大型電影看板，快則一天就完成，複雜一點的則需要4~5天。
謝森山以水泥漆在帆布作畫，電影下檔後，帆布可重覆使用，繼續畫下一檔電影，相當有環保再利用的概念，他不少手繪畫作被高價收購珍藏，“艋舺”是得意之作，電影還沒下檔，被訂購一空。
和電腦印製海報相比，手繪電影看板，雖然不能做到100%完全一模一樣，但這也是手繪電影看板，可以當成藝術品欣賞的重要原因。
陳歷渝說，手繪看板比起電腦輸出印刷，色彩更鮮明飽和，而且多了人情味，特別是劇中人物的眼神、表情描繪得唯妙唯肖、躍然紙上，讓欣賞者感覺更親切，“好像劇中人物就在面前”。
另外，這次“藝.集2014－中原大學藝術中心典藏精選展”，也讓人看到藝術家江定宇的創作功力。
他以壓克力顏料及泥漿製作，在台灣從南到北各地取得泥土，溶成泥漿後潑灑在帆布上，再不斷傾斜移動帆布，泥漿隨著蒸發逐漸乾涸成暈染或放射圖像。
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